一幅南宋鬼畫陰森詭異,千百年來無人看懂 [7p]

中國有著古老的繪畫工藝，但如果要追溯中國繪畫的起源，
中國繪畫開始於何時？何地？何人？
這個謎團其實一直縈繞在曆代美術史研究者的思緒中，
更不用說對繪畫沒有深究的普通老百姓了。
而小編今天所說的是一幅珍藏在故宮博物館的南宋名畫，
其畫面陰森詭異，背後含義卻令人悲痛！
八百年了，這幅“鬼畫”至今令人不可琢磨。

這幅“鬼畫”出自南宋畫家李嵩之手，
一幅名為《骷髏幻戲圖》的絹本設色團扇畫，
畫面的中心人物是一個席地而坐，戴著襆頭、
穿著透明紗袍的大骷髏，大骷髏雖沒有眼睛，
但看似炯炯有神；嘴巴一直張開著，仿佛在笑，
但卻是一種令人害怕的笑；其坐姿看起來十分自然，
左腿彎曲著地，一隻手很安詳地放在坐腿上，而右腳卻是弓起，
膝蓋支撐著右肘，最令人詫異的是大骷髏的右手還提著一個小骷髏。
看得出這個小骷髏是被大骷髏操控著的，小骷髏的看似左腳著地，
右腳抬起，弓著身子，兩隻手揮舞著，似在招呼著誰。

是的，小骷髏招呼的是對面一個小孩，小孩看樣子只有一歲左右，
還不會站立，手腳並舉的在地上往小骷髏方向趴爬，一直昂著頭，
小孩突然伸出右手，仿佛是想要抓住小骷髏，顯得十分的頑皮又好奇。

而跟在小孩身後的是一個婦人，臉上看似微帶笑容，
但實際上看得出她內心是十分焦慮的，其伸出的雙手，
一直在召喚著小孩，想要阻止小孩再往前。

在大骷髏背後，你會發現有一個懷抱著小孩正在喂乳的婦人，
而這個婦人跟前麵那個婦人的神態完全相反，
兩者呈現出來的是一種靜與動、思與行的對立場面。
縱觀整幅畫，無論是骷髏還是婦人、小孩，都被描繪得栩栩如生，
生動細致，尤其是骷髏，更是造型精準。
若從構圖上看，畫家李嵩將骷髏放置於貨擔之前，增添了陰森、
黑暗以及恐怖的氣氛，但將小孩放置在大片空白的大地背景上，
則又表現出了晴朗、陽光以及欣喜的感覺，兩者反差之大，讓人為之驚歎。

整幅畫的重點是骷髏！如果把骷髏換成真人，
那該畫只是一幅再平常不過的市井風俗之作罷了，
或者隻是定格了藝人走街串巷給小孩子做表演的瞬間。
那畫家李嵩為何卻是用骷髏而不是真人呢？

後來的元代畫家黃公望是這樣說的：

以上題詩內容：沒半點皮和肉，有一擔苦和愁。
傀儡兒還將絲線抽，弄一個小樣兒把冤家逗。
識破個羞哪不羞？呆兀自五裏已單堠。
言外之意，這是一副傀儡戲藝人拖家帶口，
四處奔波的艱辛生活寫照，畫中的骷髏就是傀儡，
背後哺乳的婦人是其夫人。大骷髏牽動小骷髏，
小骷髏引誘孩子，體現了人生來就處於一種瞬息萬變、
生死寂滅，不由自己，被命運作弄的悲慘境地。

而到了近代，許多學者認為“此圖生與死是那樣強烈地對照著，
畫家李嵩的寓意十分的深刻”。
畫面以中心為界對稱分布，學者們把它的基調定為“生與死”，
這就直接影響了後人對它的理解了。

還有人根據畫名的“幻戲圖”猜測：給孩子喂奶的婦人才是整幅畫的主角，
也許她太過思念已經去世的丈夫，所以畫面中丈夫搗鼓傀儡戲逗孩子，
其實是該婦人自己幻想出來的場景，幻想著丈夫生前如平常一樣回到家中，
孩子高興迎接。只可惜，時過境遷，物是人非，生活變幻無常！

這幅沉睡了八百多年的“鬼畫”，
畫家李嵩當時做此畫的初衷是什麼？我們已不得而知，
但畫中所透露的點點滴滴，其背後的含義卻是令人悲痛的！
在此真心希望每個人、每個家庭，
所有的人民百姓都能安居樂業，國泰民安。

來源：蘇先說史

海上無亂石，那有好風浪;
人生無曲折，那有好前途。

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